■经过非同寻常的精心研究而诞生的UI

　　——接下来对UI有什么讲究的话请告诉我们。

　　松原：UI是美术导演北原负责的，制作得相当讲究。首先根基是“玩家和游戏世界无缝联系在一起的形式”为主题。

　　例如，按下菜单键的话会有如同引出摄像机的演出。可以看到游戏画面外的UI，持以meta视点的话，也可以认为是那个框中的是妄想而外面的世界是UI的墙壁。

　　另一个主题是，有设计上的统一性。涉谷的一些墙壁上贴有力士贴纸或者各种涂鸦什么的，《Chaos;Child》里就是以那个墙壁的设计为基本。

　　标题画面上有力士贴纸和墙壁，进入存档画面并操作的话墙壁会无限滚动。本作里我们将其称为“Wall-interface”。

　　这些地方也加入“涉谷感” 的演出，《Chaos;Child》的游戏包装里所有的要素都往一个方向靠拢。当然前阵子的5pb.祭里发售的官方原画集也是用同样的法则设计的。官方发售的东西都彻底往同一个感觉设计。

　　——系统方面没有感到什么不适的地方，故事也很有趣，但妄想扳机方面觉得有些可惜。并非妄想内容，而是游戏本身的展开没有根据妄想扳机而大幅改变，感觉比SG的手机扳机系统而产生的感情陶冶方面弱了，或者说是交互性比较薄弱。

　　松原：科学ADV系列的系统，有为了让玩家投入而设计的也有并非如此的。这次让玩家体验代入感的是地图扳机。

　　地图扳机是玩家和主人公成为一体去解开事件谜团的系统，跟不上此前展开的人也可以和主人公共有相同的情报量去追踪事件。

　　与之相区别的是妄想扳机，加入就那个场景的流向或男生会思考的事情，根据玩家的喜好去选择，和代入体验是区别开来的系统。

　　但是，个人路线的分歧是靠妄想扳机来实现的，希望玩家可以反复尝试。

　　——虽说是反复尝试，但有一个女主路线很难进入。

　　松本：发售后听了玩家的意见，有不少觉得“只有●●酱的路线进不去”。那个比起简单地进入路线，还是更希望可以通过反复尝试妄想扳机来游玩。